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铜川出土的几件景德镇窑纪年青花瓷

( 中艺网 2020年5月10日 )

　　从明代洪武开始，中国青花瓷分官窑和民窑两条线发展。官窑工艺精湛、色调纯正，纹饰规矩，风格严谨。其生产不惜成本，制作讲究，它的价值在于精。民窑则器型丰富、色调不一、纹饰多变、制作相对粗糙，以商品生产为目的，产品粗细兼备，气势洒脱，生产数量非常大。

　　明嘉靖以后，由于朝廷下达的瓷器烧造数激增和国势的减弱，官窑无法完成，就分派给民窑，成器后要经御窑厂挑选。御窑厂制品是搭附民窑烧成的，这就是所谓的“官搭民烧”。明代900多座民窑中，这种“官搭民烧”的民窑有20多座，从而促进了民窑水平的提高。到清代由于用工制度的改进，官窑的先进技术可以带到民窑，提高民窑的水平，而民窑的新鲜气息也可以促进官窑的进步。因而导致了历史上著名的“官民竞市”。竞争的结果无疑是两窑水平都得以提高。

　　近几年，铜川市考古研究所在配合当地基本建设项目过程中，发掘出土和有关部门移交了几件明代青花瓷器，虽数量不多，且多是民窑产品，但其中几件确为纪年墓出土，对研究明代民窑青花瓷提供了相当珍贵的资料。

　　这几件青花瓷器虽然器形不大，色彩也没官窑青花瓷器那么艳丽，但青花缠枝莲纹盖罐腹部接胎痕明显，其时代工艺特征非常鲜明。且几件瓷器多为纪年墓出土，可作为明代民窑青花瓷断代的标准器样本。

　　圆唇，敞口，深弧腹，坦底，圈足。里外施满釉，釉色白中泛青。胎色白，胎质坚硬。器外壁口沿下两道弦纹，腹部四组云气纹及变形花头间隔排列。器内壁口沿一周锦地纹，上下各有弦纹。内地心草叶纹，外两道弦纹。

　　方形。盖子口、窄沿，斜壁，平顶，顶部中心宝珠形钮。罐方唇，直口短颈，斜肩、鼓腹，腹最大径偏上，腹下斜收。圈足，足外墙直、内墙外斜，足底平，圈足外侧斜削一周。足心平。通体施白釉，釉面细腻。胎色白，胎质坚硬。盖壁绘覆莲。罐颈部饰双回纹，肩部如意云肩，罐腹部圆形开光，内如意纹。开光外四角花草。腹部接痕明显。

　　器盖圆唇，子口微敛，窄平沿，盖面隆起，蘑菇形。罐圆唇，直口，斜肩，弧腹，腹下弧收，圈足。罐内外施釉，釉色白中泛青。胎色白，胎质坚硬。器外壁釉下绘青花纹饰。盖面绘莲瓣，沿上两道弦纹。罐肩部绘莲瓣，腹部绘缠枝花卉，腹下蕉叶纹，各层纹饰之间以两圈弦纹间隔。腹部有接痕。

　　尖唇，撇口，内底略弧，斜弧腹，足外墙内斜，内墙直，足心平。釉色白中泛青，胎色白，较细腻，碗内口沿及腹部绘一组两道弦纹，外腹部绘一株桃树，分两枝，各有两颗桃果。枝上画有桃叶，上下各用一组两道弦纹框之，画风写意。足底绘不规则方形肥皂款。

　　尖唇，撇口，内底略坦，深腹下圆弧收，窄圈足，挖足过肩，足跟圆弧，足内外墙直，足心平。釉色白中泛青，胎色白，质较细腻。唇内外各有一组双线弦纹，内底绘山水亭台，外绘双线圈。外腹部绘柳荫童戏，孩童头顶毛发清晰，儿童后站两妇人，其中一人手中持扇，一人双手拱于胸前，二人面目清秀、体态婀娜。圈足外壁绘三道线圈。足跟有火石红。

　　本文根据陕西铜川 / 董彩琪《铜川出土的几件景德镇窑纪年青花瓷》一文编辑整理，原文刊载于《收藏》2019年04月刊

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