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"火眼金睛"如何练就?访故宫书画鉴定专家杨丹霞

( 中艺网 2011年2月11日 )

　　记者：请您谈一谈书画鉴定是一个怎样的过程？

　　杨丹霞：鉴定其实就是一个比较的过程。表面上看好像只是用眼睛看一看，实际上它是一个非常复杂的判别的过程。当鉴定家们面对一件书画作品时，会迅速地把自己脑子里面存储的有关这件作品的所有资料，飞快地调集出来，跟面前的这件东西进行比对。从书画的材质、造形、构图、用笔、墨色、题款、印章、印色，还有其他人在这个作品上的题跋、藏印等综合地进行判断。这就是我们常说的“目鉴”。

　　除了“目鉴”之外，还需以考证为辅助。靠目鉴基本可以肯定作品的风格，在此基础上还需要做案头功夫，对这个作品上的信息进行考证。比如，如果题款提到了作画地点，就要查查画家的年表，看当时画家是不是在那个地方。如果题款说此画作是送给某位的，就要查查这人和画家是否真的认识。

　　记者：普通收藏者怎样培养自己的鉴定能力？

　　杨丹霞：鉴定靠的就是平日的积累。事实上，书画鉴定这门学问是人人都可以学的，学习的基本要素是：时间的长短、数量的多寡、质量的优劣、悟性的高低。只要你用心，长时间沉浸在对某一个书画家，某一个流派，或者是某一个时代的书画鉴定当中，就能够获得许多的心得。慢慢地积累、整理、校正，就可以成为这方面的专家。

　　以前老先生们总教导我们，“不知真，焉知假？”意思就是学习鉴定就是要先在自己的脑海中树立真迹的标杆，只有掌握了判断真伪的尺度，才能谈得上鉴定。一个鉴定家若从来没上手看过一件北宋画，却要鉴别宋徽宗的花鸟，他根据什么鉴定呢？那是很难想象的。

　　除了大量看真东西之外，我主张对书画鉴定感兴趣的朋友多看展览，虽然是隔着厚厚的玻璃远距离看，绢或者纸张的纹路、年份感，用笔、墨色的细微变化，印章的篆刻和印色，还有手感等都无法感受，但即使是“雾里看花”，也比看图录强百倍。

　　记者：要练就鉴定眼光，除了足量的积累还需要准备什么？

　　杨丹霞：培养鉴定能力不仅需要量的积累还需要有质的变化。所谓质变，就是看了很多东西以后，还要善于总结。我举一个例子，近现代大家张大千的艺术生涯长、作品丰富、风格变化有阶段性，这就要求我们在上手看了大量他的作品后，还要善于进行梳理和总结。最理想的状态是，把自己的脑子尽量变成像电脑一样，除了大量的存盘以外，还要把它分门别类地进行整理、归拢，进而总结出他早、中、晚甚至暮年期的风格特点，牢记心中，这就是真迹的标杆了。

　　所谓活到老、学到老，在存储了一定的标杆之后，还要继续地积累和学习。只有长期积累，善于学习，不断总结，不断修正，加上谦虚谨慎的治学态度，才能造就出杰出的鉴定家。

杨丹霞：故宫博物院副研究馆员、书画鉴定专家

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