古董真假的判断逻辑是什么

古董一般是指古代制作的工艺品器物，属于历史留下的文化遗产和珍贵器物。由于古董为古代所制作，当代人无法亲见其制作过程，因而，从理论上讲，其真假往往难以有绝对定论，只应以百分比来表示相对的真假。一件古董的鉴定考证证据的齐备程度，专家看真与看假人数的对比，都可能成为确定真假百分比的依据。这也是为什么拍卖行或古董店无法保真（保真意味着百分之一百）的原因所在。

　　人们在谈及古董的真假时，都需要一定的证据，不能凭空乱讲。比如，对于宫廷官窑瓷器，一般要有历史记载，窑口实勘，宫廷传世标准器以及流传有序的记载相对照，才好进行准确判断。如果没有这些证据，就简单说某件瓷器是官窑，只能算凭空臆造！

　　用百分比判断古董相对真假，反映在市场上，拍卖场就成为了给古董定价的最好方式：证真的证据越全越可靠，说真的专家人数越多，证真百分比就越高，拍卖场上为此的出价也就越高；反之也是一样，越没把握、没证据的古董越不值钱。也即，“开门真”最贵，“开门假”价格最低！如今在古董市场上，外表相似的器物，证真证据越多，流传过程越清楚，拍卖成交价相差得也越大，这种分化趋势今后有可能会继续拉大。好的东西大家都会去抢，没把握的就没人要。

　　今年香港苏富比春拍上拍的英国收藏家罗杰﹒琵金顿五六十年前收藏的30多件明代官窑瓷器，大多从伦敦的拍卖会所购藏，那时国内的高仿瓷还没有出现，其外观与宫藏标准器吻合，品相完美，因此最终能形成93%的成交率与5亿港元的总成交额。

　　近年来，内地的高仿瓷器越仿越“逼真”。由于瓷器流传有序的痕迹难以像书画一样保留下来，鉴定瓷器真伪的难度也就越来越大。高仿瓷器沉重打击了内地的瓷器收藏市场，瓷器拍卖市场多年来也因此一蹶不振。原因很简单：买家越来越难骗，越来越挑剔！

　　以往，许多古董收藏者，由于入门途径不对，老师不合格，或自己刚一知半解就想“捡漏”，结果许多人买了假古董、假瓷器，有人为此投入了大量的金钱。笔者二十年中曾遇到过无数买错东西的藏家与藏品。当这些收藏者把藏品送到大拍卖行时都会遭到拒绝，于是，有人就会想象拍卖行只拍卖熟人的东西，送拍不成的人也会大骂拍卖行：利益集团、洗钱。这在逻辑上是讲不通的：拍卖行是企业，他们要赢利；拍卖行靠品牌才能生存，他们要拍真货，谁也不希望自己老卖假货最后被市场所淘汰；拍卖行之间的货源竞争十分激烈，遇到真品、好货甚至会互相打“降佣战”，或先行付担保款给送拍人，只要买家喜欢的东西，拍卖行怎么会不要呢？

　　当这些手里急于将假古董出手的人送不进大拍卖行时，就会找到那些承诺送到香港、澳门拍卖的所谓展览公司、文化公司、小拍卖行，于是，先收“图录费”、“宣传费”的骗人伎俩就应运而生了，某些假货藏家着急出货最终被骗。由于这些公司算计在先，合同完备，因此法庭的判决无不是以送拍人败诉为结果，骗人者还赢官司，着实让人气愤！ 3月17日，上海市公安部门整体出动，抄了26家这样的“骗子公司”，抓了上百人，有力地打击了假货与假拍的骗局。

　　大量持有假古董的人依然到处寻找着买家。也有人将自己收藏的“古董”建起了私营博物馆，希望借此能给自己的藏品“树碑立传”；有人打着支持发展文化产业的旗号借机向当地政府要土地，要补贴，以换取另外的回报；更有人，以捐赠的名义将自己未经公认专业鉴定的藏品塞进高校的博物馆，其目的也许是在为大量“非标准器”建立起馆藏标准，以有助于为那些未来的私下交易提供依据。

　　随着公开展览，在众多专家与收藏爱好者的监督和评判下，那些没有根据、来源的“古董”依然很难成为“标准器”！代表了众多挑剔的收藏家与古董行家的拍卖行，连体制内外所谓“专家”开具的鉴定证书原本就一概不认，怎么会相信那些私营、合营博物馆的假“标准器”呢？！

　　如今，收藏者见识越来越广，眼光越来越雪亮，未来也越来越难以被别人轻易所忽悠了！