乾隆帝的高仿《富春山居图》

《富春山居图·子明卷》（局部）

说到中国传世名画，能与《清明上河图》齐名的，大概要属《富春山居图》了。
　　与一般画作不同的是，这幅由山水画大师黄公望晚年绘制的巨作由两幅画组成：一幅名曰《剩山图》，保存在浙江省博物馆；另一幅名曰《无用师卷》，保存在台北故宫博物院。《富春山居图》本为一幅画，流传至明代收藏家吴洪裕手里时，由于吴对此画太过喜爱，临死前打算烧掉此画为己殉葬，幸而被其侄子救下，但画已被烧作两截。前段画幅较小，称《剩山图》；后段较长，因画作最初被赠予者而得名《无用师卷》。
　　《剩山图》长期散落在民间，《无用师卷》则在清朝乾隆年间被征入宫。然而，乾隆帝到死都认为《无用师卷》不过是一幅赝品，此前，他已经得到了一幅他自认为是真迹的《富春山居图》。不过，正是因为乾隆帝看走眼，《无用师卷》躲过一劫。
　　乾隆帝最早得到的《富春山居图》，实为明末文人临摹的《无用师卷》，后世称《子明卷》。和吴洪裕一样，乾隆帝同样对此画极为喜爱，但与吴氏的表达方式不同，乾隆帝并未要求该画陪葬，而是在画卷上盖印题跋，不时题写自己阅画心得。由于被乾隆帝认定为真迹，《子明卷》上乾隆帝的题跋多达50余处，以至于画卷上的空白几乎全被填满，可谓“满目疮痍，体无完肤”。
　　最后，连乾隆帝自己也找不到下笔的地方了，但他仍不忘叮嘱一句——“以后展玩亦不复题识矣”。正因为此，《无用师卷》未遭乾隆帝乱书乱写，得以保全。